“各位網(wǎng)上的音樂(lè)愛(ài)好者，大家好，這段時(shí)間您過(guò)得怎么樣呢？我自己非常強(qiáng)烈的感受是，幸虧喜歡音樂(lè)，否則這段日子又該如何面對(duì)自己，如何度過(guò)呢？”4月11日晚19：30，熟悉的時(shí)間，熟悉的人工湖和玻璃幕墻，著名主持人白巖松漫步在國(guó)家大劇院，一場(chǎng)久違的音樂(lè)會(huì)又在上演，與往日不同的是，觀眾還未到來(lái)。

這是國(guó)家大劇院“春天在線(xiàn)”系列音樂(lè)會(huì)的第一場(chǎng)。國(guó)家大劇院在院長(zhǎng)王寧的親自策劃和部署下，于4月11日起將每周推出一場(chǎng)“春天在線(xiàn)”音樂(lè)會(huì)，觀眾可以通過(guò)古典音樂(lè)頻道客戶(hù)端、快手平臺(tái)、北京日?qǐng)?bào)“京直播”等觀看。國(guó)家大劇院希望在疫情防控常態(tài)化的情況下，讓更多觀眾在線(xiàn)上也能欣賞到高品質(zhì)音樂(lè)會(huì)，感受古典音樂(lè)的魅力，發(fā)揮國(guó)家表演藝術(shù)中心的引領(lǐng)示范作用。

劇院未開(kāi)放

音樂(lè)同樣走到觀眾身邊

大師會(huì)客廳里，粉刷為紅色的墻壁上掛著歷代音樂(lè)巨匠的照片，在他們的靜默注視下，貝多芬《c小調(diào)第四號(hào)弦樂(lè)四重奏》的旋律悠悠響起。這一刻，國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)首席李喆和另外三位同事劉弦、莊然、梁肖百感交集。

這是一場(chǎng)格外特殊的音樂(lè)會(huì)，幾架攝像機(jī)環(huán)繞著他們，而觀眾隔著網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)屏幕，或許遠(yuǎn)在千里之外。李喆坦言，“我從來(lái)沒(méi)有過(guò)這樣的體驗(yàn)?！?020年的春天，注定成為他和所有樂(lè)手們回憶中難忘的一頁(yè)。

作為大劇院標(biāo)志性的駐院表演團(tuán)體，這些年來(lái)，國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)一直是忙碌的。而隨著疫情的迅速蔓延，國(guó)家大劇院先后取消了春節(jié)至四月底的演出。樂(lè)團(tuán)從未有過(guò)這么長(zhǎng)的空檔期。

疫情期間，樂(lè)團(tuán)其實(shí)也沒(méi)有閑著，國(guó)家大劇院作為藝術(shù)生產(chǎn)機(jī)構(gòu)的腳步從來(lái)未停，推出了一系列戰(zhàn)“疫”主題的文藝作品，無(wú)論歌曲還是舞蹈，多多少少都能看到演奏家的身影。而不久前的3月30日至4月1日，正好是樂(lè)團(tuán)建團(tuán)十年的大日子，沒(méi)有什么比音樂(lè)更適合在此時(shí)送上祝福?！俺鲇谝咔榉揽氐男枰?，大家還是要保持社交距離，但音樂(lè)和生活、音樂(lè)和心靈從來(lái)都是沒(méi)有距離的。既然觀眾還無(wú)法來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)音樂(lè)，我們就把音樂(lè)送到他們身邊。越是在這種時(shí)候，越是不能靜默、不能沒(méi)有音樂(lè)?！?/p>

首場(chǎng)音樂(lè)會(huì)

播放量突破2600萬(wàn)次

“春天回來(lái)了，大劇院音樂(lè)會(huì)也回歸了。真是頂級(jí)的音畫(huà)享受，攝像錄音都非常專(zhuān)業(yè)。”

“這是我離貝多芬最近的一次，今天用音樂(lè)重啟我的春天了?！?/p>

“期待下次音樂(lè)會(huì)，好久沒(méi)聽(tīng)過(guò)現(xiàn)場(chǎng)??！”

截至4月12日12時(shí)，“春天在線(xiàn)”首場(chǎng)音樂(lè)會(huì)在各個(gè)平臺(tái)的播放量突破2600萬(wàn)次，其中快手平臺(tái)達(dá)到了2020萬(wàn)，點(diǎn)贊超過(guò)302萬(wàn)。指揮家李心草也是觀眾之一，“近期，一些世界著名的音樂(lè)機(jī)構(gòu)相繼推出線(xiàn)上演出，看到我們自己的線(xiàn)上演出，尤其都是我熟悉的面孔，倍感親切！”

在快手平臺(tái)上，音樂(lè)會(huì)正式開(kāi)始前，管弦樂(lè)團(tuán)總經(jīng)理任小瓏還帶著大家走進(jìn)了化妝間，一探樂(lè)手的“秘密”，比如樂(lè)團(tuán)長(zhǎng)笛副首席尹伊透露，她使用的樂(lè)器是24K金制成，“老鐵”們用“66666”刷屏大表驚嘆。還有一位18歲的年輕網(wǎng)友在線(xiàn)提問(wèn)：“我平時(shí)比較喜歡流行音樂(lè)，關(guān)注古典音樂(lè)較少，想問(wèn)問(wèn)流行音樂(lè)和古典音樂(lè)的區(qū)別是什么？”這個(gè)問(wèn)題，幾乎代表了所有徘徊在古典音樂(lè)大門(mén)之外的觀眾的疑惑。

任小瓏解答道：“從比較極端的角度來(lái)看，流行音樂(lè)和古典音樂(lè)之間并不存在區(qū)別，只是不同時(shí)代、不同地區(qū)的音樂(lè)而已。古典音樂(lè)是流行音樂(lè)的基礎(chǔ)，很多流行音樂(lè)家都是從小學(xué)習(xí)古典音樂(lè)的，如果能夠更好地汲取古典音樂(lè)的營(yíng)養(yǎng)，也能夠在流行音樂(lè)方面表現(xiàn)更加突出。”短小精悍的音樂(lè)會(huì)結(jié)束后，觀眾意猶未盡，他們開(kāi)始計(jì)劃將來(lái)親自走進(jìn)劇場(chǎng)聽(tīng)一聽(tīng)，“一定要去現(xiàn)場(chǎng)感受一番！”

“剛剛過(guò)去的這個(gè)冬天，真的可以說(shuō)是‘五味雜陳’?！比涡…嚭脱葑嗉覀兌枷Ｍ们渴銘阉妓?，比如首場(chǎng)上演的貝多芬《降E大調(diào)管樂(lè)六重奏》，演奏家們將它改編為木管五重奏，旋律輝煌，一如春光明媚，但也隱含憂(yōu)傷，恰似對(duì)逝者的追思和祈禱，總的來(lái)說(shuō)，選曲都很“好聽(tīng)”?！耙魳?lè)會(huì)的選曲非常好，確實(shí)有春天的氣息?！敝锌圃何錆h物理數(shù)學(xué)研究所的楊小舟教授一直喜歡古典音樂(lè)，他準(zhǔn)時(shí)收看了這場(chǎng)線(xiàn)上演出，“因?yàn)橐咔榈挠绊懀芏喱F(xiàn)場(chǎng)的音樂(lè)會(huì)暫停了，但人們心中對(duì)春天的渴望是永恒的?！?/p>

藝術(shù)普及新思路

網(wǎng)絡(luò)正形塑古典音樂(lè)的未來(lái)

區(qū)別于大型的管弦樂(lè)，室內(nèi)樂(lè)獨(dú)有一種魅力，在相對(duì)緊湊的空間內(nèi)，幾件樂(lè)器交織變化，復(fù)雜細(xì)致，駕馭起來(lái)有時(shí)甚至比大樂(lè)隊(duì)還要難。李喆告訴記者，他與劉弦、莊然、梁肖組成的“國(guó)家大劇院四重奏”已經(jīng)有些年頭，彼此很有默契，但練習(xí)一部新作品還是要花很多的心思。貝多芬《c小調(diào)第四號(hào)弦樂(lè)四重奏》是他們此前沒(méi)有演過(guò)的新作品，全曲20分鐘左右。為了這20分鐘，四位演奏家合練了四天，算上各自在家的排練準(zhǔn)備，時(shí)間還要更長(zhǎng)?！按髽?lè)隊(duì)有指揮，四重奏只能靠演奏家音樂(lè)素養(yǎng)和認(rèn)知上的統(tǒng)一。”李喆介紹，每個(gè)人都有自己的想法和習(xí)慣，把各自的棱角磨合得圓融一體，這個(gè)過(guò)程可以說(shuō)是“痛苦”的，“說(shuō)得好聽(tīng)是‘碰撞’，說(shuō)得直接一點(diǎn)就是‘吵架’，但大家的目的都是要把曲子拉好。臺(tái)下再怎么爭(zhēng)論，沒(méi)關(guān)系，上了舞臺(tái)，我們就要做到整齊完美。”這段特殊的日子，不僅給了演奏家靜心磨礪的時(shí)間，也給了觀眾更多接觸和喜愛(ài)室內(nèi)樂(lè)的機(jī)會(huì)。

白巖松認(rèn)為，這次疫情，或許在某種程度上可以推動(dòng)古典音樂(lè)，尤其是室內(nèi)樂(lè)在國(guó)內(nèi)的普及傳播。疫情發(fā)生以來(lái)，劇場(chǎng)紛紛關(guān)閉，許多樂(lè)團(tuán)都在嘗試著把音樂(lè)會(huì)搬到線(xiàn)上，弦樂(lè)四重奏等形式的室內(nèi)樂(lè)成了熱門(mén)之選。室內(nèi)樂(lè)的操作相對(duì)簡(jiǎn)單，幾人就足矣，不會(huì)出現(xiàn)大規(guī)模的人員聚集，也更適合當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)條件。

線(xiàn)上的模式，也讓音樂(lè)的腳步走得更遠(yuǎn)。劇場(chǎng)內(nèi)的音樂(lè)會(huì)，因?yàn)榭臻g、時(shí)間等種種客觀因素的限制，至多只能容納上千名觀眾。以首場(chǎng)2600萬(wàn)的播放量為例，如果一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)能容納1000名觀眾，要達(dá)到同樣的人次，需要音樂(lè)家在70年的時(shí)間里堅(jiān)持每年365天不間斷地演出，這是他們終其一生也難以完成的目標(biāo)。相較之下，網(wǎng)絡(luò)的承載力幾乎是無(wú)限的，不論身在何方，點(diǎn)亮手機(jī)屏幕，音樂(lè)便旋即而至，這是實(shí)體劇場(chǎng)無(wú)論如何都不具備的優(yōu)勢(shì)。已經(jīng)有觀眾建議，將這種“權(quán)宜之舉”的線(xiàn)上音樂(lè)會(huì)固定下來(lái)，作為“常規(guī)”的演出內(nèi)容。網(wǎng)絡(luò)正在從多方面形塑著古典音樂(lè)的未來(lái)。（高倩）